メディア関係者

　メディア関係者とは、マスメディア(新聞、テレビ、ラジオ、書籍、雑誌、映画、映像パッケージソフト、音楽パッケージソフト、インターネット)の担い手の方々のことです。狭義には、４大メディアと言われる新聞・テレビ・ラジオ・雑誌を指します。

　過去投稿でアニメ・声優・漫画雑誌編集者については多少取り上げてきましたが、今回はその他の雑誌の編集者について取り上げます。発音を確かめる機会はそもそも無いに等しい方々なのですが、貴重な事例があります。
　ＣＳ(現在はＢＳ)アニマックスで２００６年８月１９・２０日放送の「ぶっちぎり３６時間・きみも東映アニメ王」で、日経ＢＰ社の『日経エンタテインメント!』別冊編集長(当時)の小川仁志さんへのインタビューがあり、「アニメ」を徹底して平板発音されていました。
　アニメ文化を直接取り上げる場合は、業界人の平板発音に馴染み、自らもきちんと平板発音する、そんなメディア関係者がもっともっと増えてほしいと思います。

　※ぶっちぎり３６時間・きみも東映アニメ王
　　　https://youtu.be/invFI9Gq3sU

　　

製作委員会

　最近のアニメは、特に深夜テレビアニメや劇場作品のほとんどが、製作委員会方式によって作られています。
　製作委員会は、ソフトメーカー(ビデオグラム(映像パッケージソフト)、音楽ＣＤ)が幹事(出資額も多く、総合的な窓口を務める立場)になることが多いです。その他の委員は、アニメ制作会社・テレビ局・映画会社は入らないこともありますが、広告代理店、出版社、ゲーム会社、玩具メーカー、パチンコ・パチスロメーカーなどが一般的です。最近は全くアニメと縁がなさそうな一般企業が入ることも珍しくありませんが、アニメ制作会社とビデオグラムメーカー以外は、基本的に異業種といえます。出資(または労務提供)が基本的前提のため、自治体やＮＰＯなど非営利の組織が加わることは(私の知る限り)ありませんが。
　「お金を出す」という意味では、かつての「(個々の)スポンサー」と同じような立場にありますが、著作権を共有している点が違います。製作委員会自体に法人格はありません。そのため、長期にわたると各会社の方針変更や改廃などにより委員間の意思疎通などが難しくなる面が避けられないため、コンテンツとしての各アニメ作品の将来が危ぶまれるという大きな課題もあります。(古くなった分譲マンションの建替えの問題などと同じですね。)
　最近は崩れてきていますが、ビデオグラム(映像パッケージソフト)すなわち作品自体が最大の商品として位置付けられています。その点では、ある意味「作品本位」という「理想形」が実現したとも言えます。しかし現実は、各スポンサーが寄ってたかって「金も口も出す」形になったとも言え、原作付き作品ばかりでオリジナル作品が減ったとも言われます。アニメ制作会社自身が委員になっている場合はまだ良いのですが、そうでない場合はただの下請けです。製作委員会の意向には逆らえないのがアニメ制作会社ならば、そのぶん製作委員会自体がしっかりしないといけないのです。製作委員会による現場への直接指導があるのかどうかは知りませんが、現場の判断だけで制作が進行するとは限らないのが現実でしょう。

　２００５年頃の「電車男」ブーム以降、アニメ自体やアニメファン自体をテーマとする作品が全く珍しくなくなりました。「アニメ」という単語が本編中やＣＦ(ＣＭ)中に登場することも珍しくありません。必然的に「アニメ」という単語の発音を意識せざるを得ないケースが激増したため、現場の判断か製作委員会の意向かはわかりませんが発音が統一されることもあり得ます。
　過去投稿でも取り上げた２０１７年放送のテレビアニメ「アニメガタリズ」は、全キャラが起伏発音で統一されていた感がありますが、由々しき事態だと言えます。制作会社はワオワールドさんですが、製作委員会には入っていないようです。当作品の製作委員会の幹事と思われるＤＭＭ picturesさんは、新興のビデオグラムメーカー(配信もやっていますが)でゲームなどがメインのDMM.comグループの一員です。(「原作」は当グループの一員であるDMM.futureworksさんです。)「アニメ文化」についてどの程度理解がある企業なのかよくわかりませんが、過去投稿でも取り上げたように今年のアニメジャパンの会場では同社の社員の方々がきっちり平板発音されていました。なのにどうして「アニメガタリズ」では起伏発音ばかりだったのでしょうか。「原作」者の意向でしょうか。現場の判断だったのでしょうか。「通」としてのアニメファンを描く作品なので、「通」らしく平板発音させてあげることはできなかったのでしょうか。まさか「アニメファンは起伏発音が多い」などと勘違いされていたのでしょうか。

　製作委員会方式の今日のような隆盛のきっかけとなったのは、１９９５〜１９９６年本放送のテレビアニメ(本放送は夕方、再放送は深夜)「新世紀エヴァンゲリオン」です。それ以前も製作委員会方式の作品はありました(１９８４年公開の「風の谷のナウシカ」など)が、当作品の深夜再放送での大成功がすべての始まりでした。当作品の幹事はキングレコードさんで、中心人物は同社のプロデューサーの大月俊倫さんです。林原めぐみさんを歌手デビューさせて「声優アーティスト」の今日の隆盛のきっかけを作った人物としても有名な方です。大変矜持をお持ちの方で、「アニメ」についても常に平板発音されています。２００５年放送の「ＢＳアニメ夜話」では、声優の宮村優子さんとともにゲスト出演されており、お二人とも徹底した平板発音を披露されていました。製作委員会の中心人物はこうであってほしいというお手本のような方です。他作品の製作委員会の幹事社(多くはビデオグラムメーカー)の担当者の方々は、そしてもちろん幹事社以外の構成員(多くは異業種)の方々も、ぜひ見習っていただきたいと思います。

　※ＢＳアニメ夜話
　　　https://youtu.be/AWB-2VM-5r0

３周年

　活動開始から本日でちょうど３年になりました。その総括です。(詳細すぎるでしょうが、備忘録のつもりですのでご容赦ください。)


◯当ブログ自体(全１０９件)

　アクセス総数は５０６０回(５月１５日に５千回達成。)。一日平均５回弱ということで大きな変化はありません。当初の予想(期待)よりはかなり少ないのですが、「まあ、実際はこんなものだろうなあ」という印象です。たまにアクセスが集中する日がある(最大５２回の日がありました！)のは、どこかのサイトで紹介されたからなのでしょうか？他にも、同じ人が場所を変えつつ何度もアクセスする場合もあるのかも？フォロワーはいまだにゼロですが。特に今年１月１日投稿の「新年ごあいさつ＆冬コミ報告」に対して、実に６月になってもアクセスがあるという驚きの状況がありました。(１日あたりでは最高記録ではありませんが、その内容にもかかわらず特に３月下旬まではほぼ毎日アクセスが続くという信じられない人気でした。)
　海外からのアクセスが(日本からのアクセス比率が高まってきたとはいえ)４割以上も占めているのは驚きです。アメリカがフランスを抜いてトップ。フランス、ドイツの順で、この３か国が１００回(アメリカ・フランスは８００回)を超えています。合計約２０か国からありますが、「不明な地域」も少なからずあるのが困ったものです。在外日本人の方々が多いのでしょうか？(翻訳機能があるとはいえ)本当にわかるのかなあ？
　各投稿別のアクセス数(直接そのページを開いた場合のみカウント)は、全投稿１０９件中、１００回超えは２件のみですが、前述の今年１月１日投稿のものが現在２４３回でダントツのトップです。それを含めて４０回超えが９件、それらを含めて２０回超えが３４件、１０回超えなら８１件になります。予想外に多かったり少なかったりで、結果はなかなか読めません。
　固定ページへのアクセス(開かなければ読めないため読者数と一致)は、「初めての方へ」は通算ちょうど１６０回、「まとめ」は通算ちょうど３００回、「まとめ(要約版)」は通算ちょうど１４０回とまずまずですが、正直にいえばもっと増えて欲しいです。「コミケ参加者アンケート」は通算８１回と予想外に少なめですが、昨年１月に作成した「「起伏」「平板」の意味」が７４回と予想外に多めでした。そもそも言葉の意味がわからないという方がやはり多いことを証明していますね。なお、「まとめ」「まとめ(要約版)」には、今年６月１日付で末尾に追記を行いました。昨年冬コミで発行した冊子に書いた補足説明の内容を取り入れたものです。私の真意がより伝わりやすくなったのではと思われます。
　コメント(感想メールも)が未だに１件も無いのは、「返事するほどのことは何も感じない」ということなのか、「つまらないことにこだわっているなあ、バカバカしい」ということなのか、関心が深まらないということなのでしょうか？まさか「言ってる意味が分からない」なんてことは無いはずですが。



◯公開証拠資料としてのYouTube投稿動画(全４８件)

　アクセス総数は、約３３万２千回(一日平均約３００回、最高約９００回)で、全投稿４８件中１件が１０万回を突破し、それを含めて７件が１万回を突破し、それらを含めて２４件が１千回を突破しています。(トップは３年前の７月下旬公開の林原めぐみさんの「徹子の部屋」で１０万９千回近くになっています。一日平均１００回以上！)。
　コメント数(私自身の分・アカウントごと削除された分を除く)は２２９個で、私以外のコメントが１０個以上(最高は１２０個)ついたものが５件あります。一部の動画で(理由は不明確なのですが)コメントが禁止されたのが大変不満です。
　高評価数(「いいね」)は１９４５個で、１００個以上(最高は６０９個)が６件、それを含めて１０個以上は２３件あります。なお、低評価数も計８０個(最高は２５個)あり、高評価数との比率は約２５対１となります。高めなのか低めなのか相場は不明です。
　チャンネル登録者(フォロワー)数は３１７人(この１年間では１１８人の増加。)とまずまずの結果です。一方で登録解除された方も９３人(この１年間では３９人)いらっしゃいますが、多めなのか少なめなのか相場は不明ですが、個人的には多めな気がします。投稿できるネタはほぼ使い切った感がありますが、近々投稿予定のものが２件あります。(変に新規投稿で刺激すると登録者が減ったりしますし、痛しかゆしですが。)　なお、海外からのチャンネル登録者数は現在不明です。(２周年の時点では１７人でした。)
　(投稿動画の)共有登録数も５１２個あり、多めか少なめか相場は不明ですが、興味を持ってくれる方が少なくないことは大変嬉しいです。
　YouTubeから当ブログへのアクセスも時々ある(通算約３００件)ので、少しは広報効果があるようですが、もっともっと増えてほしいですね。
　外部(YouTubeでの直接検索以外)からのアクセスも数％ほどあり、グーグル約６０００回、ヤフー約１７００回が突出していますが、ツイッター約４６０回、フェイスブック約１１０回です。肝心の当ブログからは、約６０回ありますが、期待よりも大幅に少ないですね。このほかミクシィや２チャンネルからも十数件程度あります。
　

◯ブログ投稿文への窓口としてのTwitter(全１４３件)

　アクセス総数(他者への返信ツイートに対するアクセスを含む。)は、約１２万４２００回(１日平均約１１３回。昨年度よりも低下。)。最高は１月当たり８６７３回、１日当たり１１７６回(逆に、しばらくツイートしなければアクセス数ゼロの日もあり。)。キーワード検索しても私自身のツイートが引っかからないことも一時期ありましたが、割とすぐに回復しました。
　返信数は、昨年末に初めて２名の方から計３件ありました。嬉しかったですね。特にそのうち１名の方はフォロワーになっていただけています。
　ツイート別アクセス数は、全ツイート１４３件(他者への返信ツイートを含む。リツイートしたことは無し。)中１件が３千回超え(３９９５件なので４千回近い！)で、それを含めて９件が２千回超えですが、なかなか増えませんねえ。３千回超えの１件というのは、今年３月１６日の「冬コミ購入同人誌(CDなど含む)全て読了」のリンクなしコメントです。ほんの数日で２千回超えという恐ろしいほどの集中アクセスでした。海外のサイトででも紹介されたのでしょうか？
　フォロワー数は、最初の頃は最大５人いらっしゃいましたが、現在は残念ながら１人(昨年末にご登録いただきました。)です。
　いいね数は、現在は３件ありますが、以前はあったのに消えてしまったこともあるので、安心はできません。
　リツイート数は、３件(うち２件はブログへのリンクを貼っていないもの)ありますが、うち２件はコミケがらみのもので、ブログへのアクセスが大きく増えることはありませんでした。
　肝心の当ブログへのアクセス数は、ツイートして１分もたたないうちに３〜５件あることが多いですが、その後はごくわずかしか無いのが残念です。「１分も経たないうちの３〜５件」は相変わらず海外ばかりですが、フォローしていなければ絶対無理のはずなのに、なぜ？(海外からの場合はフォロワー数にカウントされないのでしょうか？)　エンゲージメント(開封閲覧などの反応)数がなかなか増えないのが痛いですね。正直言ってリンクから当ブログへアクセスしてもらわなければ何にもなりませんので。エンゲージメントのうち当ブログへのアクセス数自体は、一昨年秋のＴＶアニメ「アニメガタリズ」関連以外では、声優の関智一さんへの返信が１３回あっただけです。これまでに１０回超えしたのはこの２件のみです。


　以上です。
　総じて、まだまだ発音問題自体に関心を持ってもらえる方は増えていないように思われます。当ブログにアクセスされた方はどうか本当に簡単なつぶやき程度で結構(批判的内容ももちろんＯＫ)ですので、ぜひコメントをしていただければと思います。

コミケ６連続

　東京ビッグサイトで開催されている世界最大の同人誌即売会「コミックマーケット」。今夏のコミケ９６にも、サークル参加が無事決定しました。これで初申込から６回連続で当選です。会場が狭くなったため今度こそ落選かもと思っていましたが・・・運は尽きていなかったんですね。

　今回も５回連続となる「評論・情報」ジャンルで、３日目(８月１１日(日))西２ホール「け−１９b」です。
　初の西ホール、しかも南ホールとの境目に極めて近い位置で、アニメ関連ブロックの島中です。(WEBカタログの会場マップでは、初参加でもないのに誤って「NEW」のマークがつけられていますが。) 途中で他ジャンルに邪魔されず西２ホール全体が「評論・情報」「学漫」で占められ、しかも南ホールとも行き来しやすい、理想的な位置です。(西３ホールへは行きづらそうですが。)ちなみに、右隣のサークルさんは、何と３回前(コミケ９３)と同じです。左隣のサークルさんは、今回の私の新刊と関連性があるテーマのようなので、相乗効果で頒布数が増えるかも。
　既刊２種類は当然に増刷して持ち込みます。新規の方々はいつも必ずいらっしゃいますので。
　そして、アンケートにご協力いただいたサークル参加者のうち報告書を前回お渡しできなかった方々の分も、もちろん用意します。(前回添付した「ＴＡＬ版勝手にアニメ大賞」と題した別紙も、一部加筆修正の上添付します。)

　そしてそして何と、今回からシリーズ本を刊行することにしています。「アニメ」の発音問題に特化した活動のはずでしたが、前回当選報告の投稿にも記したように、「この人、発音ばかり気にして、ろくにアニメを楽しんでいないのかも」なんて思われたくないし、自己紹介を兼ねて「自分は普通に、こんなに、アニメを楽しんできたんだぞ。アニメ文化を敬愛しているんだぞ。」ということをちゃんと証明したくもなったのです。それ以上に、あと３年ほどで還暦を迎えることもあり、自分史の一つとしてまとめてみたくなったのです。
　題して「アニメ文化とこう関わってきた」(「アニメ文化と私」に変更するかも)。様々な候補の中から厳選したタイトルです。各作品との出会い・エピソード・感想をまとめるのは当然としても、特に関心の高い音楽・声優、また同人誌や聖地巡礼などの外的関わり方について、評論的な突っ込んだ客観的分析ではなく、あくまでファンとしての主観的回顧録をしたためたいと思います。アニメーターの労働状況改善などアニメ業界のより良い未来への提言こそ書く意義があるとも思うのですが、全くの「主観的感想文集」として単なる備忘録になったとしても、それはそれで「一アニメファンのありよう」を残すことになるわけで、決して無意味ではないと割り切っています。(それでもコラム・前書きのような形で少しは感想以外の文章も書くつもりです。)
　なので、遅くとも還暦までには完結させるという長期戦で、ゆっくり＆しっかり書いていきたいですね。２年後のコミケ１００までには無料コピー誌で一通り発行する予定です。各号とも限定３０部程度(次回以降の増刷なし)で考えていますが迷っています。最終的には最新内容に更新した総集編を有料オフセット本で発行できればという夢もあるからです。まとめてみたら割と薄っぺらな内容で恥ずかしい代物になってしまっているかもしれませんが、全く売れないかもしれませんが、夢としてはです。
　第１弾は声優編です。約１００名について、初めて意識した作品(キャラ)や現在までの個人的印象(アニメ以外も含む)を簡潔にまとめていきます。６月２日から作業を始めています。冒頭付近に１頁だけ載せる「総論(のようなもの)」として、声優の歴史や現状に関する評論的文章を書き上げ、最初の１名分(「あ」で始まる某声優さんです。)を雛形として書いてみて手応えを感じているところです。行き詰まるかもしれませんが、とにかく発行できる形にはします。
　　
　なお当日は、「評論・情報」と「鉄道・旅行」が別々の日付になってくれたし南ホールにも近い位置にあるため、割と早く(それでも１３時半頃の見込み)サークルスペースに戻れそうです。今まで以上に「初対面の一般参加者の方々」と交流できるよう最大限努めたいと考えています。